Вътре в най-големия обир на изкуство в света, когато над 500 милиона долара бяха откраднати картини от бостънски музей

БОСТЪН (АП) — В продължение на десетилетия кражбата от 1990 година на 13 творби на изкуството от музея на Изабела Стюарт Гарднър — в този момент оценен на повече от 500 милиона $ — остава неразкрита.

Това остава най-голямата кражба на изкуство в историята — надалеч надминава по-нов музей обири, в това число грабеж денем в Лувъра, който включва доста по-малко творби и е позволен по-бързо. През 2013 година ФБР сподели, че знае кой е виновен за обира на музея в Бостън, само че отхвърли да ги назове, подхранвайки спекулациите, които не престават и през днешния ден.

Бивш сътрудник на ФБР, който управлява следствието повече от две десетилетия, в този момент предлага първия обстоен доклад за това по какъв начин следователите са стигнали до това умозаключение - и обществено разпознава мъжете, които счита, че са забъркани. В нова книга Джеф Кели наблюдава по какъв начин творбите на изкуството се движат през незаконни мрежи, където насилието лиши живота на основни обвинени и очевидци, и оспорва от дълго време популяризираните теории, като преразглежда основни детайлности.

Иронията в центъра е, че желанието на Гарднър е било музеят да остане замразен във времето, постановявайки в наследството си, че нищо във въодушевената от венецианския замък постройка няма да бъде променено след нейната гибел. Гарднър, която е живяла в музея и умряла там през 1924 година, е възнамерявала картините, скулптурите и архитектурните фрагменти да останат тъкмо както е подредила.

Празните позлатени рамки на изчезналите картини към момента висят в музея през днешния ден - безмълвни очевидци на това, което е било взето.

Обирът на изкуството

Рано на 18 март 1990 година, когато в Бостън завършиха празненствата за Деня на Св. Патрик, двама мъже, облечени като служители на реда, дойдоха в музея и убедиха охранител да ги пусне, нарушавайки протокола.

Мъжете сложиха белезници на пазачите в мазето и се насочиха към холандската стая на музея, където нарязаха „ Концертът “ на Вермеер и „ Христос в бурята на Галилейското езеро “ на Рембранд от техните рамки, също взети творби на Дега и Мане.

Те също взеха край с наполеонов орел – декоративно железно парче със относително ниска стойност, което следователите по-късно откриха за озадачаващо – и видеокасети от сигурността на музея.

Музеят предложи $5 милиони премия, която по-късно удвоиха десетилетие по-късно за информация, водеща до възобновяване на творбите.

Мрежа от нарушители в региона на Бостън

Някои препоръки сочеха към Ирландската републиканска войска и фигури от бостънската мафия, в това число известния незаконен необут Уайти Бълджър.

Кели наблюдава една диря до Франция, където той следи през бинокъл по какъв начин сътрудници на ФБР, представящи се за богати медиатори, се излежават на яхта — пият шампанско и ядат ягоди — в опит да привлекат обвинени корсикански мафиоти.

По-близо до дома сътрудниците претърсват къщи в Нова Англия, разчитайки значително на информатори. Троен палач, прочут като „ Кюфтето “, който беше неизлечимо болен, скрито записваше диалози със обвинени сътрудници с вярата да завоюва пари за фамилията си.

Но нито един от препоръките не докара до картините.

Насилието усложнява нещата

През десетилетията след обира няколко души, за които се счита, че имат връзка с обира, бяха убити, а различен умря при подозрителни условия.

Робърт „ Боби “ Донати, помощник на бостънската мафия, от дълго време обвинен в тази ситуация, беше открит намушкан до гибел през 1991 година, тялото му беше оставено в багажника на кола, откакто домът му беше пресечен претърсен.

Години по-рано Донати посети Гарднър с различен прочут апаш на творби на изкуството, Майлс Конър, с цел да го обследват за грабеж и сподели, че в случай че в миналото вземе наполеоновия финил на музея, това ще бъде неговата „ визитна картичка “. Години по-късно един бижутер споделил на проверяващите, че Донати се опитал да продаде край от музея на Изабела Стюарт Гарднър, само че се отказал, като споделил, че е „ прекомерно парещ “.

Отделна линия от доказателства, съсредоточена върху Джордж Райсфелдер, за който следователите считат, че е притежател на колата за бягство.

Кели наблюдава брата на Райсфелдер, пенсиониран боен офицер, който в началото не вярваше, че брат му е забъркан. Той се разпадна, откакто му демонстрираха „ Chez Tortoni “ на Мане, като сподели, че го разпознава като картина, която самият той окачи над леглото на брат си.

Райсфелдер по-късно умря при подозрителни условия. Когато следователите претърсили дома му, картината била изчезнала.

И двамата мъже имали връзки с TRC Auto Electric, магазин в Дорчестър, обвързван с екипа на Чарлз „ Чък “ Мерлино.

Разследване с лимитирани запаси

Въпреки че следователите имаха вяра, че знаят кой е виновен, им беше мъчно да намерят дефинитивно доказателство.

В ранните стадии ФБР назначи един-единствен сътрудник по случая, което сподели Кели забави напредъка.

„ Трябва да имате поради, когато говорите за следствия, те се свеждат до долари и центове “, сподели Кели. Беше „ като да вадиш зъби “, с цел да осигуриш запаси. По това време федералните следователи в Бостън бяха мощно съсредоточени върху случаите на насилствени закононарушения, трафик на опиати и проведена престъпност.

Кели сподели, че решението да се освободят записите от камерите за наблюдаване макар възраженията на проверяващите се е трансформирало в трайно разпръскване. Тъй като нямаше използваемо видео от нощта на обира, прокурорите пуснаха фрагменти от предната нощ, които демонстрират по какъв начин чиновник на музея влиза в постройката, откакто колата му се е развалила. Кели сподели, че възразява против теорията, че служителят обкръжава музея, защото тази опция към този момент е била прегледана и отхвърлена. Кадрите подхраниха години наред неуместни съмнения, защото по-късно мъжът беше решен да не е забъркан.

Теории за вътрешна работа в музея

Сред въпросите, които остават, е дали това е била вътрешна работа.

На фотоси от онази нощ музеен надзирател се вижда с белезници в мазето, главата му е увита в тиксо.

Разследващите означават, че малко преди обира, пазачът е отворил врата против разпоредбите - тази, която гледа към региона, където по-късно са били крадците забелязан да чака - ход, който следователите считат за извънредно необикновен и недоверчив.

„ Това са неизменимите закони на времето и пространството “, сподели Кели. " Мисля, че тогава имаше задоволително информация, че той можеше да бъде упрекнат. Щеше ли да е задоволително, с цел да го осъдят? Не знам. "

До момента, в който следователите разгледаха по-внимателно тези въпроси, сподели Кели, отминалостта е изтекла, оставяйки им малко лостове, с цел да принудят да сътрудничат.

Охранителят на музея, Рик Абат, отхвърли всякакво присъединяване в кражбата. Той умря през 2024 година

Изчезналите творби на изкуството

Кели въплъщава изчезналите творби на изкуството и ги разказва като „ съвършени бегълци “.

„ Те не вървят на доктор. Не ги стопират за превишена скорост. Те не оставят пръстови отпечатъци “, сподели той. „ Те могат просто да изчезнат. “

За разлика от човешките бегълци, сподели той, творбите на изкуството също могат да бъдат копирани.

През годините това означаваше гонене на подправени следи – в това число картини, видяни на антикварен пазар в Рино, висящи в частни домове и даже една, която се появи в епизод на телевизионното шоу „ Монк “.

Тъй като творбите са толкоз разпознаваеми, това е съвсем невероятно е да ги продадеш обществено.

„ Да откраднеш творбите на изкуството от музея, това е лесната част “, сподели Кели. „ Извличането на облага от това е сложната част. “

Той си показва, че картините ще излязат на повърхността един ден – надживявайки тези, които са направили обира.

„ Не се колебая, че към момента съществуват “, сподели той